Dom Juan a tué, transgressé, trahi, abandonné, flétri. Dans une atmosphère en clair-obscur très XVIIIe siècle français, le blasphémateur est au bord du gouffre, traqué. Comme Sade et son valet Latour. Le scénario de la défaite se resserre autour de lui. Puisant aux palettes de Watteau, Fragonard ou de Sol LeWitt, le décor fait signe à la sensualité épidermique, jouissance des étoffes et odeur de lit défait d’un siècle où triomphera la figure du libertin, jusqu’aux plus grands excès. Sous l’œil de Macha Makeïeff, Dom Juan sera libertin – non pas celui du Grand Siècle, penseur brillant et libre, mais celui du XVIIIe siècle, scandaleux et insolent.
Poursuivi, asocial, malfaisant, Dom Juan séduit, ment, méprise. Élégant et cynique, il se donne en spectacle et y puise une énergie vitale. Jouir du corps féminin, puis l’avilir… Sganarelle n’est jamais loin, complice des frasques sacrilèges du maître, pris dans un jeu pervers de fascination et de haine. Elvire est puissante, dangereuse, sublime ; elle se tient bien au-delà du chagrin. Elle fait entendre sa rébellion contre le désir tout-puissant d’un homme. Le récit s’accélère… la société ne tolérera plus longtemps la figure du grand dérèglement.
Dans un jeu de miroirs baroque, cruel et délicieux, Molière dit l’ambiguïté de la représentation. Et là où Sade sidère et glace, lui ne cesse de charmer et de divertir. Avec cette grande comédie, Macha Makeïeff interroge sensiblement la place du féminin et des femmes dans la société d’Ancien Régime. Quel reflet nous en parvient ? Où en sommes-nous de la séduction, du désir, de la prédation ?
Après Tartuffe-Théorème, Macha Makeïeff poursuit son investigation autour de la figure de l’homme prédateur. Metteuse en scène, autrice et plasticienne, elle a notamment dirigé La Criée – Théâtre national de Marseille. Elle publie des essais, imagine des expositions ; depuis 2014, elle conçoit les costumes des spectacles de Jean Bellorini. Elle s’entoure de fidèles artistes, comme Jean Bellorini à la lumière, Sébastien Trouvé à la création sonore. Elle retrouve dans une distribution étonnante Xavier Gallais, inquiétant Tartuffe, qui est ici le « grand seigneur méchant homme » ; à ses côtés, Irina Solano donne à Elvire tout son éclat, Vincent Winterhalter est Sganarelle. L’étrange valet sera-t-il le maître du destin ?

Molière

Molière, Jean-Baptiste Poquelin de son vrai nom, est baptisé le 15 janvier 1622 à Paris, en l’église Saint-Eustache. Fils d’un tapissier, il fait ses classes chez les jésuites avant d’aller étudier le droit à Orléans. Avec Madeleine Béjart, il crée l’Illustre-Théâtre, qui est un échec en raison de dettes contractées et, en août 1645, il est même emprisonné. Il quitte alors Paris pour la province. Il y restera treize ans. En 1658, Molière revient à Paris pour jouer Nicomède et Le Dépit amoureux devant le roi. C’est la pièce Les Précieuses ridicules, 1659, qui lui apporte la célébrité. Il obtient du roi la salle du Petit-Bourbon puis, à partir de 1660, celle du Palais-Royal où il remporte de nombreux succès en tant qu’auteur, acteur et directeur de troupe. Le Tartuffe, jouée pour la première fois en 1664 à Versailles, pièce dans laquelle il critique l’hypocrisie des faux dévots, fait scandale. La pièce est interdite par le roi sous la pression des dévots qui se sentent visés. En 1665, Dom Juan suscite également des remous. Malgré son succès, la pièce est retirée. Molière continue cependant de bénéficier de la faveur du roi. Viennent les pièces Le Misanthrope, 1666 ; George Dandin, L’Avare 1668 ; Le Bourgeois gentilhomme, 1670 ; Les Fourberies de Scapin, 1671 ; Les Femmes savantes, 1672… Épuisé par le travail et la phtisie, Molière meurt le 17 février 1673 après la quatrième représentation du Malade imaginaire. Il jouait le rôle d’Argan.

Macha Makeïeff

Elle est autrice, metteuse en scène et plasticienne. Après des études de littérature et d’histoire de l’art à la Sorbonne, à l’Institut d’Art de Paris et au Conservatoire de Marseille, elle rejoint Antoine Vitez qui lui confie sa première mise en scène. Elle crée avec Jérôme Deschamps une compagnie et plus de vingt spectacles joués en France comme à l’étranger. Ils fondent ensemble « Les Films de mon Oncle », pour le rayonnement de l’œuvre du cinéaste Jacques Tati, et réalisent pour Canal+ Les Deschiens. À La Criée, Théâtre national de Marseille, qu’elle dirige de 2011 à 2022, elle crée Les Apaches, Ali Baba, Lumières d’Odessa de Philippe Fenwick, Trissotin ou Les Femmes Savantes de Molière, Les Âmes offensées #1 (Les Inuit), #2 (Les Soussou) et #3 (Les Massaï) selon les carnets de l’ethnologue Philippe Geslin, et La Fuite ! de Mikhaïl Boulgakov en 2017. Macha Makeïeff conçoit les décors et costumes de ses créations. Elle réalise les costumes de La Bonne Âme du Se-Tchouan, de Karamazov, d’Erismena, du Jeu des Ombres et d’Il Tartufo et du Suicidé, vaudeville soviétique, mises en scène de Jean Bellorini, de Bouvard et Pécuchet et de L’Avare de Jérôme Deschamps, de Sarah Bernhardt Fan Club de Juliette Deschamps. Elle monte plusieurs opéras et collabore avec John Eliot Gardiner, William Christie, Louis Langrée ou Christophe Rousset. Elle publie des essais aux éditions du Chêne, Séguier, Seuil et Actes Sud. En 2019, elle crée Lewis versus Alice au Festival d’Avignon, et présente l’exposition Trouble Fête, Collections curieuses et Choses inquiètes, à la Maison Jean Vilar. La même année, son livre Zone céleste paraît aux éditions Actes Sud. Elle assure différentes master class à l’étranger, préside le Conseil artistique et scientifique du Pavillon Bosio École Supérieure d’Arts Plastiques de Monaco et a présenté une adaptation de l’exposition Trouble Fête au Musée des Tapisseries d’Aix-en-Provence en 2021. Sa dernière création, Tartuffe-Théorème de Molière, a été présentée au TNP en 2021-2022 ; à cette occasion, l’exposition Trouble Fête s’est déployée dans l’ensemble du théâtre.
Depuis 2022, Macha Makeïeff dirige sa Compagnie Mademoiselle. Elle prépare une adaptation de Qui je suis de Pier Paolo Pasolini.

avec Xavier Gallais, Joaquim Fossi, Khadija Kouyaté, Xaverine Lefebvre, Anthony Moudir, Irina Solano, Pascal Ternisien, Vincent Winterhalter et la mezzo-soprano Jeanne-Marie Lévy

lumière Jean Bellorini
son Sébastien Trouvé
maquillage, perruques Cécile Kretschmar
mouvement Guillaume Siard
régie générale André Neri
assistanat à la scénographie Clémence Bezat et Nina Coulais
assistanat aux costumes Laura Garnier
construction des décors et confection des costumes les ateliers du TNP

coordination Mathieu Gerin
administration Boris Benezit

• la pièce est parue aux éditions Gallimard, collection Folio théâtre.
• production Compagnie Mademoiselle – Macha Makeïeff
• coproduction Théâtre National Populaire ; Théâtre national de Nice ; Châteauvallon-Liberté – scène nationale ; La Criée – Théâtre national de Marseille ; Les Théâtres, Aix-en-Provence (en cours)

• Carte Blanche à Macha Makeïeff
  Musée des Beaux-Arts de Lyon
  vendredi 15 mars de 12h30 à 13h30

• Stage de pratique théâtrale
  → samedi 16 et dimanche 17 mars
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• Théâtromôme
  → garderie artistique le temps du spectacle
  dimanche 17 mars
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• Audiodescription
  → précédée d’une visite tactile du décor
  dimanche 17 mars à 14 h 30
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• Les jeudis du TNP
  → rencontre avec l’équipe artistique après le spectacle
  jeudi 21 mars
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