Ex Machina, c’est une tentative pour sortir de la machine, cette machine de la domination patriarcale qui structure la société, cette machine à produire des monstres et de l’écrasement, tout au long des vies. Ex Machina fait allusion à l’expression deus ex machina : intervention divine, royale, du masculin comme principe d’autorité, de résolution du récit, d’ordre. Comme norme.
Depuis des années, Carole Thibaut, directrice du Théâtre des Îlets – centre dramatique national de Montluçon, compile des notes sur les questions de genre et de pouvoir, au fil de ses expériences et à travers la lecture d’écrits de militantes, chercheuses, historiennes et historiens, sociologues, hommes et de femmes de pouvoir, anarchistes ou libertaires… Dans la continuité de ses précédents solos-performances (Longwy Texas, Fantaisies, Space Girls), elle se fait objet et sujet de cette nouvelle création, par le biais d’une exploration sans concession de son parcours de vie. Entremêlant la petite et la grande histoire, le récit initiatique et la fable, elle nous plonge aux confins des héritages et des origines, depuis l’enfance, petite fille née dans une famille traditionnelle dominée par la figure d’un père tout-puissant, élevée dans le strict respect des cadres et de la culture patriarcale, jusqu’à une analyse de son parcours professionnel, d’actrice, de metteuse en scène, d’autrice et de directrice.
Carole Thibaut, ici comme dans chacun de ses spectacles, tire un fil continu entre le réel et le poétique, l’intime et le politique. Avec Ex Machina, elle poursuit sa vaste interrogation sur la construction de la domination masculine. Certains soirs, elle invite une artiste musicienne à partager la scène avec elle, glissant de la conférence à la poésie orale, de la scansion musicale au concert électro-rock, proposant là une puissante et libératoire performance théâtrale.

Carole Thibaut

Autrice, metteuse en scène, comédienne, elle dirige depuis 2016 le théâtre des Îlets – centre dramatique national de Montluçon. Artiste engagée, elle milite pour l’égalité des femmes et des hommes, elle a été membre fondatrice de HF Île-de-France ainsi que du Synavi où elle a milité pendant plusieurs années pour la défense des structures indépendantes de création avant de rejoindre le Syndéac. De 2017 à 2019, elle est vice-présidente de l’ACDN, association des centres dramatiques nationaux. Elle est chevalière des Arts et Lettres et de l’ordre national du Mérite.
Avec sa compagnie, à partir des années 2000, après avoir adapté ou mis en scène des textes et pièces du répertoire, elle oriente son travail artistique sur les écritures contemporaines (Six hommes grimpent sur la colline et Combat de Gilles Granouillet, 31 pièces autobiographiques et Comment te le dire d’Armando Llamas, Ici, aujourd’hui (montage), Croquemitaine et Puisque tu es des miens de Daniel Keene), puis travaille sur sa propre écriture (Avec le couteau le pain en 2005, Immortelle exception en 2006, Eté en 2009, Fantaisies – l’idéal féminin n’est plus ce qu’il était de 2009 à 2019, L’enfant – drame rural en 2011, Space girls – ou comment maman ne pourra jamais s’envoyer en l’air en 2013, Monkey money en 2015, Liaison contemporaine en 2014). Ses textes sont publiés chez Lansman éditeur ainsi qu’à L’école des Loisirs.
Au théâtre des Îlets, elle écrit et met en scène en 2017 Les Variations amoureuses, une variation contemporaine autour de la pièce de Musset, On ne badine pas avec l’amour. En 2018, elle crée La Petite Fille qui disait non, un spectacle tout public qui s’inspire du conte de La Mère-grand (conte oral initiatique détourné par Perrault sous le titre du Petit Chaperon rouge), met en scène et co-interprète Les Bouillonnantes, concert rock-poétique dont elle confie l’écriture à Koffi Kwahulé et Nadège Prugnard (à partir de témoignages de femmes du territoire rural et urbain de l’Allier) et la création musicale à Camille Rocailleux. Ce dernier l’invite ensuite à écrire le livret de MATER, pièce lyrique qu’il crée en 2019. Elle invente, avec l’équipe des Îlets, l’Industry Box, boîte immersive numérique qui raconte un siècle d’industrie montluçonnaise à travers quatre témoignages d’ouvriers et ouvrières.
En 2020, elle recrée sa pièce Faut-il laisser les vieux pères manger seuls au comptoir des bars, qui signe le retour sur scène d’Olivier Perrier, qu’elle retrouve en 2022 pour la création d’Un siècle – Vie et mort de Galia Libertad. Parallèlement, Carole Thibaut continue à présenter sa conférence performée Longwy-Texas (créée en 2016), à tourner Occident de Rémi De Vos qu’elle a co-mis en scène et qu’elle co-interprète depuis dix ans avec son complice Jacques Descorde. Au printemps 2023, elle présente au Théâtre du Point du Jour, avec la journaliste Lorraine de Foucher, la performance Grand ReporTerre#7 : la fabrique de la domination. Elle est actuellement en travail sur ses prochaines créations : Mon père cet arabe de et avec Linda Chaïb (automne 2023) ainsi que Long Développement pour un bref entretien de Magne Van Den Berg traduit par Esther Gouarné (création 2024).

Certains soirs, Carole Thibaut invitera sur scène une musicienne (électro, musique classique, punk rock…).

assistanat à la mise en scène Liora Jaccottet
dialogues dramaturgiques Caroline Châtelet, Elsa Granat, Marion Godon, Vanasay Khamphommala, Mohamed Rouabhi…
régie générale et régie lumière Guilhèm Barral 
lumière Yoann Tivoli
son Karine Dumont
vidéo Benoît Lahoz
costumes Malaury Flamand
production et diffusion Nina Le Poder

• production Théâtre des Îlets – centre dramatique national de Montluçon

• Les jeudis du TNP
  → représentation recommandée pour le public déficient visuel, précédée d’une visite tactile et de la rencontre avec l’équipe artistique
  jeudi 1er février
  plus d’infos
  → rencontre avec l’équipe artistique après le spectacle
  jeudi 1er février
  plus d’infos

• Rencontre
  → « Genre et pouvoir », rencontres et conférences
  samedi 3 février (programmation en cours)